Pozzo 1700/IIa

Andrea Pozzo, Perspectiva Pictorum et Architectorum | Prospettiva de Pittori e Architetti II, Roma [Joannes Jacobus Komarek] 1700.

s. p.

INSTITUTIO BREVIS

Pingendi albarium recens.

CUM in decursu operis multus nobis fuerit sermo jam ex occasione, jam consultò de Pictura; operæ pretium duximus ad libri totius calcem tractationem brevem, aut instructionem eorum, quæ ad recentis albarii picturas attinent, veluti parergum quoddam, atque appendicem adnectere, ut his Pictoribus morem gererem, quibus occasio se dat sæpè in hoc picturæ genere sè exercendi, præsertim cùm non facile inventuri sint homines peritos, qui eos de sìngulis adeò minutim instituere velint, ut opus esset. Nos verò, qui multa exercitatione aliquem in hac facultate usum nobis comparavimus, possumus circa hanc aliqua tradere præcepta. Ut vero in hoc toto negocio procedamus ratione, & via tractationem totam dividemus bifariam, ac partes ipsas in alias subindè sectiones. Primò autem loco dicemus de præparationibus, quæ picturæ præmittendæ sunt, licet eas procurare non pictoris sit, sed cementarii. Altero verò loco nobis sermo erit de his, quæ proximè spectant ad Pictorem, ab eoque administranda sunt.

PARS PRIOR SECTIO PRIMA.

Tabulatum excitare ad picturam.

QUamvis omnium pritnus debeat se periculo objicere cementarius, considerandum est tamen etiam Pictori cuinam fulcimento vitam committat suam: nec quia ille fortassè confidentior nihil est de cacu sollicitus, ideò debemus fortunam periclitari, alterius enim successus nihil præstare nobis potest à lapsu.

SECTIO SECUNDA.

Asperare parietem.

SIC dicunt Romæ, ac fortassè alibi calcem primò, ac ruditer parieti inducere. Hìc monendus est Pictor ne umquam opus inchoet in locis recens asperatis, multòque minus, si ea loca clausa forent, ac ventis minime pervia, nam præter madorem, qui adversatur maximè valetudini, exhalat prætereà è calce odor deterrimus capiti infestissimus.

SECTIO TERTIA.

Tectorium iuducere.

UBI paries asperatus obduruerit, ac pro ratione siccitatis fuerit humectatus, calx illi inducenda est priori tenuior, tum alia adhuc magis levigata, quam alii gluten, alii, tectorium appellant. Seligatur in hanc rem calx anno ante, vel sex mensibus macerata, eique arena de flumine hausta, ac defœcata admisceatur, quæ neque sit crassior, neque prorsùs contrita, sed grana sint mediocria. Romæ Pictoribus in usu est pulvis puteolanus; verùm cum sìt inæqualiter granatus, difficilè est perfectè trullissare, difficillimum verò post aliquot horas diductas cicatrices marginare, cum alioquin necessè sìt aliquoties humectare. Eligatur proindè cementarius peritus, ac sedulus, ut æqualiter trulisset, ac tantùm Pictori spatium pingendi relinquat ut intra eamdem diem explere possit tectorium colorando.

SECTIO QUARTA.

Tectorium acuminare.

MOX, ut tectorium trullisatum fuerit, ac levigatum, profuerit pennicillo minutos arenæ: orbiculos sustollere quò faciliùs ibi adhærescant colorcs. Hoc opus nostrates vernacolo sermone dicunt Granire, fitque in operibus peramplis, atque ab oculo remotis: potest fieri etiam in propioribus, sed ut oculum lateat rudis pictura, atque aspera, ad finem operis chartæ plaga superimponitur, trullaque premitur mediocriter, ut extantiæ, si quæ sunt immodicae, subsidant.

SECTIO QUINTA.

Adumbrare.

NEmo nescit picturæ præmittendum esse exemplar coloratum, ac benè perfectum, ut semper præ oculis habeamus, ne pingendi tempore aliò mens evagetur. Immò adum bratio quædam delineanda est in papyro, quæ tanta sit, quantum futurum est opus, ut affigi possit parieti, spectarique procul, si qui essent errores, ad eos emendandos.

SECTIO SEXTA.

Reticulato opere delineare.

SI pittura facienda sit peramplo in loco, cujusìnodi sunt Templa, aulæ, aut fornices obliqui, & abnormes, quorum amplitudo papyro comprehendi non potest, aut propter loci naturam non posset adumbratio extendi, necessè est uri opere reticulato, quod multùm confert ad res parvas in majores transferendas. Reticulatum opus opticè elaboratum requiritur etiam in fornicibus obliquis, distortisque, aliisve locis hujuscemodi, ad exhibendam rectam, planam, aut erectam architetturam opticè elaboratam; rationem autem tale opus conficiendi tradidi priori Tomo, schemate C. ac rursùs schemate LXVII. hujus. Primùm igitur exemplar ipsum parvum cancellatim delineabimus, eumdemque plagarum numerum, auctà dumtaxàt amplitudine, transferemus in parietem asperatum. His ita constitutis, seliget Pictor tum plagarum numerum, quem intra diem explere possit pingendo, jubebitque ei spatio loci tectorium induci, ibique excribet reticulatum opus recenti tectorio oblitum, ut viam præeat picturæ ambiendæ. Si circumacto diei circulo aliquid tectorii superesset, recidite, cavete tamen ne id umquam in carnibus faciatis, solumqne in earum ambitu id facere, aut vestium. Ita deinceps testorium induci curabitis, cementarium monentes, ut in hoc negocio dextcrè se gerat, ac cautè, ne oblinat ambitus, sive extrema lineamenta operis, aliasve hujusmodi lituras inducat: quapropter ut periculo occurratur, præstiterit è superiori parte opus ordiri.

SECTIO SEPTIMA.

Imprimere.

STatutis ambitibus adumbrationis in charta perampla descriptæ, uti dictum est, imponetur tectorio, quod, cum nondùm obduruerit, aptum erit impressìoni cuilibet recipiendæ: ac tum stylo ferreo premetis leviter ambitus. In rerum pusillarum deformationibus satis erit crebris, ac minutis foraminibus earum extrema lineamenti perforare, eisque pulvisculum ex contuso carbone inspergere, ac peniculo persricare, qui satis sit ad sui vestigia minus apparentia relinquenda.

SECTIO OCTAVA.

Præparare.

PRiusquam picturæ manus admoveamus, parandi sunt colores, ac tinctus, saltem quod sit satis ad persiciendam figuram: immò si major aliqua architectura pingenda esset, necessè est tinctum principalern preparare, quæ toti operi sufficiant, alias difficile esset, ut eumdiversis temporibus diluendo, perfectè conveniret. Circa alias præparationes alioquin necessarias, nihil speciatim adnotandum occurrit, cum picturis quoque oleariis sint communes.

TRACTATIONIS PARS ALTERA.

SECTIO NONA.

Pingere.

ALbaria pictura ab olearia differt nihil, nisi quod requirit celeritatem majorem, & alacritatem ob incommodum, quod secum adsert necessitas serviendi natura: loci, qui pingendus est: proinde præter colores ex ordine dispositos in alveolis, utendum est mensula pictoria, qua: fieri deberet ex lamina stannoferrea,adjectis circa repagulis ne colores dilutiores effluant, inserto in ipso medio vasculo aquæ puræ, quæ juvet propiùs ad diluendos colores. Cavendum prætereà, ne inchoetur pictura, donec tectorium ita affectum sit, ut ægrè digitorum impressionem recipiat, alias calx recens inducta pennicillum tardaret, quò fieret ut nihil expressisse videremur, nisi rudem, atque impolitam faciundi operis formam.

SECTIO DECIMA.

Alios atque alios colorum illitus inducere.

IN albaria pictura hoc proprium, ac peculiare est, ut, cum primùm colores attingunt calcem, eorum lepos, ac flos evanescat. Proindè opus est aliis, atque aliis colorum inductibus, numquam relinquendo eam peculiarem rem, quam præ manibus habemus, donec sit omnibus numeris absoluta, singuli enim colorum illitus post aliquot horas inducti totidem erunt maculæ in pictura: potius igitur cunctandum est, donec colores penitùs aruerint, tuncque alii induci poterunt.

SECTIO UNDECIMA.

Supremam manum imponere.

QUI potest opus perficere albario adhuc recenti, picturam faciet elegantiorem, & stabiliorem: verùm quia tectorium aliquid decolorationis, umbris præsertim, afferre solet, potest ac debet ea decoloratio illini minutis ductibus, aut pastillis, aut pennicillis modicè intritis eo colore, qui ad rem facit. Verùm nova hæc colorum inductio in locis tectis habet locum dumtaxàt, in apertis autem minimè, nam recentes colores facilè à pluviis eluerentur.

SECTIO DUODECIMA.

Colores delinire.

IN deliniendis, atque uniendis coloribus utendum est mollibus pennicillis, consectis tamen è setis porcorum modicè intritis, aliquoties etiam digiti eumdem effectum præstant in leniendis capitum, manuum, aliarumque rerum minutarum coloribus, præsertium cum calx obdurescit. Verùm si quando molliendi essent colores in pictura aliqua cælitum triumphos repræsetante, statim id faciendum est, albario etiam tum recenti, vel penitùs sicco, adhibitis illis instrumentis, quæ industria ipsa suggeret Pictori.

SECTIO TERTIADECIMA.

Eradere.

COntingere solet, ut aliqua figura minus cesserit è voluntate Pictoris, adeoque cogitet de ea eradenda: id autem fieri poterit, diruendo ab opere reliquo, & post benè perpurgatam relictam aream, ea madefiet dexterrimè, ut recens tectorium inducatur ad pingendum. In locis tamen tectis poterit veteri tectorio nova figura induci, modò sit ex lenioribus, ac cœteris mollioribus. Hæc dicta sint, ut omnem scrupulum vobis adimerem.

SECTIO QUARTADECIMA.

Colorare.

HIC  mihi proposui de his dumtaxàt coloribus docere, qui recentis albarii picturis conveniunt: parum namque prodesset pulcram picturam pinxisse, si vel ob contrarietatem, quæ mutuò intercedit inter colores, vel calcem inter, & ipsos colores, non posset nisi ad modicum tempus subsistere. Recitabo proindè syllabum colorum, incipiens ab illis, qui ad opus conducunt.

Album ex calce.

ALbum ex calce est omnium optimum ad temperandos colores, tum ad carnes, tum vestes ipsas exprimendas, modò calx ante annum, vel ad minimum sex menses extincta fuerit. Diluatur aqua, cribroque coletur: sìnatur deindè subsidere in vase aliquo capaci, egestà aqua innatanti, ut possit pugillari assulà contineri.

Album ex ovorum putaminibus.

HOC etiam est satis candidum, aptumque est non solùm recentis albarii, sed picturis quibuslibet, immò & componendis pastillis in usum picturæ. Congeratur autem horum putaminum ingens vis, tum attrita purgentur de cocto à fæcibus, ingesto tamen viva calcis frustulo: mox colentur, & aqua fontana perluantur. Minutiùs pinsuntur iterum, ac lavantur, quod toties erit repetendum, donec ab illis stillet aqua pura: Deindè moluntur minutissimè pigmentariæ picturæ abaco, fiuntque ex illis pastilli, qui Sole exiccati adhibentur ad pingendas carnes, vestes albas, aut hujusmodi. Animadvertendum tamen, hujuscemodi putamina si madida alicubi occludantur ad aliquod tempus, exhalare odorem nullatenùs ferendum. Antidoto erit benè clausa vase testaceo in fornacibus excoqucre.

Album ex marmare ligustico.

IN pulverem redigitur, moliturque una cum calcæ aquà diluta, ut sit pinguius: hoc quoque pigmentum bonum est, verum superfluus est labor his, qui calcem habent veterem, aut ovorum putamina.

Cynnabaris.

COlor hic, qui est omnium clarissimus, licet sit omninò calci insensus, cum Cælo patet pæsertim, cum tamen picturæ tecto defenduntur loco, hunc colorem non respuunt, ac ego quidem eo usus sum in vestibus permultis, cum tamen priùs purgassem hoc arcano, quod statim subjiciam. Sumatur cynnabaris pressus in pulverem solutus, scutulæque imposito infundatur aqua ferventi calce ebulliens, verìim seligatur, quoad ejus fieri potest, nitidissima: tum aqua effunditur, ac recens pluries ingeritur eodem modo. Hac demùm ratione cynnabaris combibit qualitates, ac naturam calcis, nec deinceps excidunt.

Calchanthum exustum.

MIrificè facit ad recens tectorium calchanthum romanum fornacibus cxustum: molitum vino stillato ruborem induit sinilem purpurissæ, precipue verò utile est deformatiombus, atque ut cynnabari inducendo sternatur ab utrisque ad eamdem vestem exprimendam scitè temperatis color adeò similis purpurisso resultat; ut oleariæ picturæ speciem præferant.

Rubella Anglicana.

DEsiciente calchantho ejus vicem subit, cum & ipsa ex eadem materia constet: Si picturarum luminibus, atque umbris admisæeatur, cum aruerit purpurissum resert.

Rubrica.

HÆC sicut & aliæ hujusmodi, maxime conveniunt recentis albarii picturis. Utilis est pingendis carnibus, pannis, aliisque plurimis.

Terra crocea exusta.

EX rubeo pallescit, utilisque est carnibus inumbrandis, admixta terræ Venetæ nigræ: usui etiam est ad umbras pannis luteis inducendis.

Terra flava.

DUplex genus hujusmodi terra Romæ in usu est, alterum flavescit, alterum in atrorem vergit: utrumque tamen suo in genere præstantissimum: si pannis, vestibusque delicatè inducantur, ne minimum quidem luteolo de venustatete concedunt. Alibi per terræ concolores inveniuntur.

Luteolum.

ROmæ dicitur Luteolum Neapolitanum. Udo tectorio inductum perstitit, Cælo autem aperto concredere non sum ausus.

Intritum viride.

SUcco Spincervino subitur: calci albae temperatum flavescit, sed coloris claritas non nihil hebescit.

Terra viridis.

VEronensis non modò est omnium pulcherrima, sed ferè sola recenti tectorio ad expri mendas vestes illini potest, alii namque colores virides penè ad unum omnes sunt sucati, nec calci conveniunt. Aliæ concolores terra visuntur, sed inferioris notæ.

Terra pulla.

APta est ad umbras in vestibus flavis præsertim inspergendas.

Terra pulla exusta.

PRæstantissima est ad colorandas carnes admixta terræ nigræ, quæ Venetiis advehitur, præsertim in summis atroribus.

Terra atra Veneta.

EST omnium nigerrima, quæ in recentis albarii picturis usurpari possint. Carnes aptè insuscat, idemque præstat, quod fuligo in veteris tectorii picturis.

Terra atra Romana.

IDem præstat, atqueatrum carbonarium, ejusque usus maximè patet.

Atrum carbonarium.

SUmuntur sarmenta, exuruntur molunturque, estque ad singula atrorum genera perutile. Sunt & alia atra ex persicorum ossibus, ex charta, ex fæcibus, ossibusque, quæ omnia hujusmodi Picturis conveniunt, dempto extremo.

Encaustum.

UTile est prædictis picturis, atque omnium primus est inducendus tectorio adhuc recenti, aliàs nequaquam adhærescit. Post horam alter illitus inducitur, ut suum colorem servet. Simplicior ad umbras facit, sed in atroribus summis utendum atro carbonario. De prædictis coloribus sic intelligendum est, ut albis diluantur ad lucem, umbrasque picturis inspergcndas, mediosque tinctus in usum Pictorum.

Transmarinum.

COnvenit picturis quibuslibet, folùmque ejus usus est modicus, cum plurimò væneat.

Rusum è sale livens.

ENcausto dilutum amethystinum livorem induit, immò se solo id præstat. Atque hi quidem sunt colores, qui recenti albario induci possunt. Sequitur jam ut de inutilibus loquamur.

CErussa, Minium, Purpurissum è Verzino, Purpurissum pressum, Ærugo, Marinum viride, Porraceus color, Ærugo stillatitia, color oleaceus, Luteolum Belgicum, Auripigmentum, Aurum ex ossibus, Venetum, Indicum.

Vetus tectorium pingere.

IN præsentia crebra est Romæ; veterum tectoriorum pictura, modò è gypso illitus priùs inducatur, haud ita dilutus. Hac ratione omnes colores usurpat citra respectum. Animadvertendum est tamen, quod parietes pluries dealbati eradendi sunt; alioquin siccis temporibus nimium gluten evellit albarium, usque ad solidum parietis, quò fit, ut opus turpetur. Recentibus parietibus è gypso illitus inducitur calce etiam tum uda, sic enim omnes colores combibit.

BREVE INSTRUTTIONE

Per dipingere à fresco.

Avendo noi nel decorso dell’Opera parlato più volte, ora per consiglio, ora ammaestramento della Pittura, abbiamo stimato bene nel fine del libro aggiungere come per Appendice un brieve trattato, overo instruttione per dipingere à fresco. Per compiacere à que’ Pittori, che haveranno occasione di praticar questo modo di dipingere, (perche non sempre trovaranno persone pratiche che lor voglia instruire tanto per minuto) quanto ricerca il bisogno. Havendolo dunque in molte Opere praticato possiamo dare alcuni avvertimenti. A fine poi di proceder in ciò con buon’ordine divideremo il trattato tutto in due parti, e le parti stesse in varie settioni. Nella prima parte diremo di quelle preparationi, che si debbon premettere alla pittura, ancorche il mandarle ad effetto non appartenga al Pittore, ma al Muratore. Nella seconda parleremo di ciò, che più immediatamente al Pittore si appartiene.

PARTE PRIMA. SETTIONE PRIMA.

Fabricare palchi per dipingere.

Ancorche il primo, che si deve esporre al pericolo sia il Muratore, deve però nondimeno considerar anche il Pittore à che sostegno commette la sua vita: nè perche quello più arrischiato non teme il precipizio, per questo dobbiamo esporci alla ventura: perche finalmente l’altrui buona sorte non può assicurarci dalla caduta.

SETTIONE SECONDA.

Arricciare.

Così chiamano in Roma, e forsi altrove il dar che si fà la prima calce ad una parete. Quì è da avvertire il Pittore, che non comminci mai opera in luoghi di fresco arricciati, e molto meno se fossero luoghi chiusi, perche oltre al umidore che molto nuoce alla sanità; esala dalla calce odore cattivo, il quale è pernicioso alla testa.

SETTIONE TERZA.

Intonacare.

Arricciata, & arida che sia la parete doppo haverla bagnata à proportione della siccità se le dà una mano più leggiera di calce, e continuando con un’altra si perfettiona, quale chiamasi intonacatura. Scielgasi per questo effetto calcina spenta un’anno, ò sei mesi prima, e si mescoli con rena purgata dal fiume, che non sia troppo grossa, nè soverchio minuta. In Roma i Pittori usano la pozzolana, ma per esser inugualmente granellosa è malagevole lo spianarla perfettamente, & impossibile il rimaneggiarla doppo qualche ora, essendo per altro qualche volta ciò necessario. Scielgasi però un Muratore pratico, e solecito, acciò la spiani ugualmente, e lasci anco al Pittore tanto di tempo per dipingerla dentro quel giorno.

SETTIONE QUARTA.

Granire.

Spianata che sia ugualmente l’intonacatura, sarà bene con un pennello sollevare i minuti granelluzzi di arena, acciochè più facilmente si attacchino i colori. Questo sollevare l’arena noi chiamiamo granire, e si fà nelle opere grandi, e rimote dal occhio, si può ancora farlo nelle vicine, ma acciò non comparisca al occhio la pittura rozza, si soprapone al fin del opera un foglio di carta, e con la cucchiara mediocremente si premono le soverchie prominenze acciò si ritirino.

SETTIONE QUINTA.

Disegnare.

Gn’un sà che prima di far la pittura, se ne deve far il disegno, & un modello colorito, e ben perfettionato per tenerselo avanti gli occhi, per non haver in quel tempo altro pensiero che operare, anzi si deve far un altro disegno in carta quanto è grande l’opera, acciò si possa attaccare al luogo per veder da lontano gli errori, se ve ne fossero, per correggerli.

SETTIONE SESTA.

Graticolare.

Quando si hanno à dipinger luoghi grandi, come Chiese, Sale, o Volte storte, & irregolari, nelli quali ò non si posson far carte così grandi, ò non si posson distendere, è necessario servirsi della graticolatione, la quale è molto utile per trasferir dal piccolo in grande. La graticolatione prospettica è altresì necessaria particolarmente nelle Volte, o altri luoghi irregolari, per far comparire retta, piana, ò dritta un’Architettura in prospettiva, & il modo di farla l’hò dichiarato nel primo Tomo figura 100., e nel presente figura 69. Primieramente adunque graticolaremo il modello piccolo, e trasferiremo l’istesso numero di quadrati, accresciutane solo la grandezza, nella parete arricciata: Ciò fatto scieglierà il Pittore quel numero di graticole, che potrà dipingere in un giorno, & ordinarà, che sia diligentemente intonacato, ripigliando sopra la nuova intonacatura la graticolatione, che fù coperta, accioche serva di guida per contornare la vostra operatione: se doppo dipinto in quel giorno vi avanzasse qualche pezzo d’intonaco, tagliatelo, ma guardatevi di far ciò in mezzo delle carnagioni, e solo si permette ne’ contorni di quelle, ò di qualche panneggiamento. Così di mano in mano ordinerete che si proseguisca l’intonacatura, avvisando il Muratore che in ciò proceda destramente per non imbrattar i contorni dell’operato, nè far altre schizzature: che però ad ovviar al pericolo, sarà bene cominciare l’opera nelle parti superiori.

SETTIONE SETTIMA.

Ricalcare.

Stabiliti che sieno i contorni del disegno in carta grande, come habbiamo detto, si sopraporrà sopra l’intonaco, che per la sua freschezza sarà atto a ricevere ogni impressione: ed allor con una punta di ferro anderete legiermente premendo i contorni. Ne’ disegni di cose piccole basterà fare uno spolvero, che si fà con far spessi, e minuti fori ne’contorni con sopra porvi carbone spolverizato legato in un straccio, che sia atto à lasciar le sue orme meno sensibili. Ciò da’ Pittori si chiama spolverare.

SETTIONE OTTAVA.

Preparare.

Prima di por mano alla pittura si debbon preparare i colori, e le tinte almeno quanto basta per una figura: anzi se si dovesse far qualche grande architettura, è necessario preparar una tinta maestra, che serva à tutta l’opera, altrimente sarebbe difficile, che facendola in diversi tempi si accordasse perfettamente. Le altre preparationi, per altro necessarie non hanno bisogno d’avviso per esser comuni alle pitture ad oglio.

PARTE SECONDA.

SETTIONE NONA.

Dipingere.

La Pittura à fresco non è differente da quella che si fà ad oglio, se non che vi vol maggior prontezza, e vivacità per lo scomodo, che porta seco il doversi accomodare al luogo dove si dipinge, perciò oltre haver disposti in ordinanza ne’loro alberelli i colori, overo servirsi d’una tavolozza, come il modello che vedesi nel frontespitio, la quale vorrebbe esser di latta con i suoi ripari attorno, acciò i colori più liquidi non versino con inserirgli nel mezo del piede un vasetto per l’acqua pura, che serva più da vicino per bagnare i colori. Avvertasi in oltre di non cominciare la pittura fin che la calce non sia in tal dispositione, che difficilmente riceva l’impression delle dita, perche succederebbe nel maneggiar il pennello sopra l’intonaco troppo fresco, che tutta l’opera restarebbe fiacca, e non potrebbe servir che per abozzo.

SETTIONE DECIMA.

Impastare, e caricare.

Nella pittura à fresco questo vi è di proprio, che i primi colori come prima toccan la calce così tosto infiacchiscono, e molto perdon di loro vivacità; come detto habbiamo. Bisogna per tanto caricare, & impastare un’altra volta; non tralasciando mai quella cosa particolare che avete per le mani fino che sia totalmente finita, e perfettionata, perche ogni ritoccamento fatto doppo qualche ora sarà una macchia sul vostro lavoro, più tosto aspettisi che la pittura sia ben secca, & allora si potrà ritoccare.

SETTIONE UNDECIMA.

Ritoccare.

Chi può finire à buon fresco sarà sempre meglio dipinto, & il lavoro assai più stabile, ma perche sempre la calce fà qualche mutatione particolarmente nell’ ombre si può, e si deve ritoccare, ò con tratti piccoli, ò con pastelli fatti di gusci d’uovo, ò con pennelli mezzi asciutti di quel colore necessario; Tal sorte di ritoccamenti se si fanno ne’ luoghi scoperti è vano ogni ritoccamento, perche è portato via dalle pioggie.

SETTIONE DUODECIMA.

Sfumare, & intenerire.

Nello sfumare, & unir i colori si usano pennelli teneri, però di setole di porco, ma poco bagnati, e qualche volta ancor le deta fanno buon’effetto nelle teste, mani, & altre cose picciole, particolarmente quando la calce si accosta all’intostare. Ma quando si havesse à sfumare, & intenerire qualche pezzo di gloria, si deve fare alla prima sù la calce più fresca, ò quando la calce è affatto secca con altri mezzi suggeriti dall’industria del Pittore.

SETTIONE DECIMA TERZA.

Rifare.

Suol accadere, che qualche figura non riesca à genio del Pittore onde gli vien voglia di gettarla à basso: ciò potrà fare scalcinandola senza toccar il resto dell’operatione, e doppo haver pulito ben bene lo spazio, si bagnarà con particolar diligenza, per porvi un nuovo intonaco da rifar nuova figura. Al coperto però si può rifare à secco, purche siano di quelle figure più sfumate, e tenere delle altre. Ciò sia detto per levarvi ogni scrupolo.

SETTIONE DECIMA QUARTA.

Colorire.

Qui intendo solamente insegnare quai colori sieno buoni per dipingere à fresco. Perche poco giovarebbe l’haver fatto una bella pittura, se per la contrarietà, che hanno i colori frà se, ò colla calce, non potesse, se non brieve tempo durare. Porrò per tanto un catalogo di colori, incominciando da quei, che sono buoni al proposito nostro.

Bianco di Calce.

Il bianco di calce è il meglior di tutti per mescolarlo con i colori sì per le carnagioni, come per i panneggiamenti, purche la calce sia stata bagnata di sei mesi, dunʼanno: Si distempri con acqua, e si coli per setaccio in qualche vaso capace lasciandola calar à fondo, e gettarne via l’acqua, che galleggia, onde possa tenersi sù la tavoletta de’ Pittori.

Bianco di scorze d’uovo.

Questo ancora è molto bianco, & è buono da adoprarsi à fresco, & à secco, e per comporre i pastelli per ritoccare. Si raduna prima gran quantità di detti gusci, purgansi poi dalle feccie con farli bollire con un pezzo di calce viva, avendoli però alquanto pesti, poi si colano, e lavansi con acqua di fontana, di nuovo più sottilmente si pestano, e lavano, il che tante volte si torna à fare, finche ne coli l’acqua chiara: indi si macinano sottilissimamente sù la pietra da Pittore, se ne fanno piccioli pani, i quali asciugati, che sieno al Sole, si adoperano per carnagioni, ò panni bianchi, e dounque sarà in piacere: E d’avvertire però, che se tal sorte di gusci pesti stessero per qualche tempo bagnati, rende rebbero una puzza insopportabile. Il rimedio si è, chiusi bene in vaso di terra mandarli à cuocere alla fornace.

Bianco di marmo di Carrara.

Si riduce in polvere il marmo, e si macina con acqua mescolando con la calce, acciò abbia più corpo: anch’egli è buono: ma questa fatica è superflua à chi hà calce vecchia, ò gusci d’uova.

Cinabro.

Questo colore è il più vivace di tutti ; & è affatto contrario alla calce, particolarmente quando è esposto all’aria; quando però la pittura stà al coperto, io l’hò spesso adoperato in molti panneggiamenti, avendolo però prima purgato col secreto, che ora dirò. Prendasi cinabro puro in polvere, e postolo in una scodella di majolica vi sʼinfonde sopra quell’acqua che bolle, quando in essa si disfà la calce viva, ma sia l’acqua quanto più chiara si può, poi si getti l’acqua, e più volte allo stesso modo vi si rifonda della nuova: in questa maniera il Cinabro s’imbeve delle qualità della calce, nè le perde già mai.

Vetriolo brugiato.

Riesce mirabilmente sù la calce fresca il Vetriolo Romano cotto alla fornace, macinato con acqua vita. Fà da se solo un rosso come di lacca: ma particolarmente è buono per abbozzare, e far il sostratto al cinabro: da amendue in un panneggiamento ne risulta un colore di lacca fina al pari dell’oglio.

Rossetto d’Inghilterra.

In mancanza del Vetriolo fà quasi l’istesso effetto per esser anch’egli di Vetriolo: se si adopera con chiari oscuri sù la calce ben fresca al seccarsi par lacca.

Terra rossa.

Questa terra, come tutte le altre sono più proprie per dipingere à fresco, si adopera per le carnagioni, panneggiamenti, & ovunque fà bisogno.

Terra gialla brugiata.

Tira al rosso pallido, & è buona per gli oscuri delle carnagioni mescolata con terra nera di Venetia: serve ancora per le ombre de’ panneggiamenti gialli.

Terra gialla chiara.

In Roma si adoprano due sorti di terra gialle una chiara, e l’altra oscura, nel loro genere amendue bellissime. Se si adoprano con politia ne’ panneggiamenti, non hanno invidia al giallolino. Altre terre gialle si trovano in altre parti d’Italia.

Giallolino di Fornace.

Chiamasi in Roma Giallolino di Napoli. Io l’ho adoprato à fresco, e siè conservato: ma non mi sono mai cimentato di esporlo all’aria.

Pasta verde.

E’ fatta col sugo di Spincervino, mescolata con calce bianca diventa gialla, ma il colore svanisce alquanto.

Terra verde.

Quella di Verona è la più bella, anzi l’unica per panneggiamenti sù la calce fresca, essendo gli altri verdi quasi tutti artificiali, e contrarii alla calce, altre terre verdi si trovano, ma inferiori.

Terra d’ombra.

 E buona per le ombre particolarmente de’ panneggiamenti gialli.

Terra d’ombra brugiata.

Molto eccellente per le ombre delle carnagioni mescolata con terra nera di Venetia, particolarmente ne’ maggiori oscuri.

Terra nera di Venetia.

E la più oscura di tutte per lavorar à fresco, e buona per gli oscuri delle carnagioni, e fà lo stesso effetto della suligine à secco, ò del spalto à oglio.

Terra nera di Roma.

Fa l’effetto, che fà il nero di carbone, e si adopra assai per tutto.

Nero di carbone.

Si prende legno di vite, si brugia, e si macina, è buono ad ogni sua proprietà. Vi è più sorti di neri, di ossa di persiche brugiato, di carta, di seccie di vino, che tutti son buoni per lavorar à fresco, salvo il nero d’osso.

Smaltino.

E buono à fresco, e deve porlo prima di tutti gli altri colori, mentre la calce è ancor fresca, altrimenti non attacca, passata un’ora si dà la seconda mano, acciò resti del suo bel colore. Il più semplice può servir per ombre, ma ne’ maggiori oscuri si addopra nero di carbone. Di tutti li colori accennati s’intende mescolati con bianco per cavarne il chiaro, & oscuro, e le meze tinte all’uso de’ Pittori.

Oltremarino.

Riesce tanto à fresco, quanto à secco: solo non si adopra da molti, perche egli è caro.

Morel di Sale.

Mescolato con lo smaltino fà pavonazzo, anzi per se solo fà la detta tinta. Questi sono i colori che si possono adoprar à fresco.

Colori contrarii alla Calce, e che non si possono adoprare nelle pitture à fresco.

Biacca, Minio, Lacca di Verzino, Lacca fina, Verde rame, Verde azzurro, Verde porro, Verde in canna, Giallo santo, Giallolino di Fiandra, Orpimento, Indico, Nero d’osso, Biadetto.

Dipingere à secco.

Al presente si costuma assai in Roma dipingere sù le muraglie secche, purche abbiano un fondo di una mano di gesso, con buona colla. In questo modo adoprano tutti i colori senza riguardo. E’ d’avvertire però, che le muraglie più volte imbiancate devono raschiarsi, altrimenti ne’ tempi secchi, la troppo colla fà saltar giù la imbiancatura fino al vivo della muraglia, onde l’opera riman guasta. A’ muri nuovi si dà una mano di gesso, mentre la calce è fresca. In tal maniera ammette tutti i colori.